旧日音乐家 第744节(3/3)

心，节拍在尚的颂歌中涌动，每一位会众甚至能回忆起远古时期祭鼓的先祖们的心，因为那时的她与她们就已经在那里拥抱着世界。

那力量牵引着教堂继续上升。

严格意义上来说，“穹之门”不是为范宁自己打开的，而是为“创世音乐会”和这颗已经发芽的“新世界的”，或许居屋上已有一席等待，但文森特的警告、“双盘虫”的不祥隐喻、危险份的暧昧态度均让人为之生疑，他还有留在执序六重要的事，或者，他还想回去再看一，现在的他只是一位“送行者”。

范宁在这送行的最后之途，的确到“自我”在穿过这不可打开之门的过程中被挤兑粉碎，可是，因为某一别的原因，很快就在新的境界上重新整合。

因为，他不再仅仅是他。

他不是这座正在穿过界限的“教堂”，但他是其中奔的音乐，是历史之群星的信标，是殉的残酷烙印的见证人，也是“永恒之女”的揭示者和被救赎者，他是所有这一切的总和，更是使这“总和”得以成为“一个”新世界胚胎的、那个唯一的“是”。

他也不再是“掌炬者”，不再是那个手持火把、照亮星空、将时代洪引他人生命的先驱与照明者。

照亮，仍需光源与对象的二分。

而他此刻，正站在成为光源本的门扉通中。

他是“父亲”。

完成一场“创世音乐会”级别的作品，实现逾“千人”会众与大师共唱圣咏之壮举......

描绘“荣光圣母”之崇概念，而指“永恒之女”这一终极真理，并给可供理解的真知之祷文......

与之相对，为何不可称之为“父亲”。

即便从二元论的朴素认知发，这一升格也已注定。

“一切无常者，万象皆俄顷；事凡不充分，至此始发生；事凡无可名，至此始果行；永恒的女，指引我飞升——”

这就是范宁所指的最程度的真知之表述。

后世的所有论及神秘者，攀升求索者，都将以此作为源，阐述“文即其秘密教义......”

创造并赋予名姓者。建立秩序与家者。提供庇护与意义框架者。是起源，亦是归所。

“永远！......”“永远！......”“永远！......”

尾声，独立的小号与号组，与其他铜乐以宏大的对位，庄严地奏第一分开篇的主题及其倒影。那曾呼唤“愿造的国降临”的声响，此刻与“永恒的女”遥相呼应、永不止息。

直到一切在狂喜的赞颂声中走向奏的终结。

范宁觉得自己在一个正在移动的大平面上，或是像在乘坐一个......诸如前世天大楼一类的观景电梯。

这“平面”或“电梯”领他穿过了一层温的，当然，冷的概念此刻是被蜷曲抹平的，也可说又像海上浮，即将破冰。

光，变了。

这平面将他安然地放置在了一个实。

再自己抬脚迈上一步——

脚是糙、、带着凉意的岩石。

一个。