第25节(2/3)

孟静很快改完剧本，将场景顺带完善后，趁颜清和陆司画对戏时，去检查拍摄轨。

别漾继续对孟静说：“满都海是个政治军事才能众的女人，她嫁给满都古勒十余年，所得到的不仅是，还有手把手的指导调·教，这是让她受益终，也是后续她能扶持一个小自己十五岁的年轻丈夫成为大汗的前提基础。一个把当时四分五裂的蒙古重新统一，到了先祖铁木真到的事，间接改变了蒙古历史的女人，在面对满都古勒去世的事上，本就不应该是一个普通女失去丈夫的悲伤。”

演技这东西也是遇则，拍对手戏的两位演员，其中一个演技好，是能够带动和促另一方的。这场陆司画和颜清对峙的戏，大夫人不在，小夫人本无从发挥。

后者沉默片刻：“调整满都海的戏份，会关联到大夫人，我先个准备。”末了拍拍郑一的肩膀安抚：“又不是在外面冻着，没事。”

郑一看了颜清，语气多少带了丝轻慢：“不用泪表达悲伤，再加上镜的拍摄手法，可是非常考验艺人演技的。”

人抗衡。”

陆司画：“好。”

所以，这个镜，对所有参与这场戏的演员都是一个考验。

从剧的角度考虑，陆司画也说：“满都古勒去世时，满都海才二十多岁，正是倾注最为烈的阶段，突然失去挚，大悲大哭属于正常的绪。”

可陆司画是别漾的母亲，颜清不希望别漾开让她留和自己对戏，她抢在别漾前面说：“我对着镜模拟就行。”

陆司画的经纪人郑一恰好在片场，她是先河的金牌经纪人，手里有两大王牌，一个是陆司画，一个就是夏非。

这明显是在涵颜清，意思是凭她的演技本不到。

孟静在这时站起来，对助理导演说：“让大家原地休息，你先把空镜拍了，一个小时后再开工。”然后像没听见郑一的话似的，对别漾说：“你跟我把这场戏改改，颜清你来看一。”

郑一附和：“是啊，把哭戏改没了的话，满都海不是显得冷漠了，人设容易崩，剧更经不起推敲了。”

郑一因孟静被说服微恼，就要让陆司画去休息。

镜通常用于电影作品当中，是对一个场景、一场戏行连续地拍摄，有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替的可能，有不可置疑的真实。

再试一遍，达到了预想的景别。

试拍时，孟静发现与设想的景别节奏还是存在一定差异。

“这是场群戏，ng一次要多少人陪着？外面大风大雪，就为了她一个人，让所有人冻着吗？”郑一对孟静表态：“陆老师不好，如果不能保证一次过，我就先让她先回去休息了。否则陆老师病了，更耽误拍摄度。”

别漾看着郑一和陆司画，语气不卑不亢，更不带私人绪：“更何况，谁说大悲就一定要大哭？绪的表达和宣不一定非要用泪，也有人伤心悲痛到哭不来。其次，人在哭的时候，气势会不自觉减弱，艺人演技再，歇斯底里后上回归战斗状态，势起来，也需要时间。这场戏是个镜，颜清没有调整的机会，那她对大悲绪的宣必须要换一方式。”

颜清以为别漾是于她和陆司画演技的差距才要改剧本，怕她因此和陆司画发生矛盾，边拽别漾袖阻止，边说：“我调整一，再和陆老师对一遍试试。可以吗陆老师？”

显然是把别漾的话听去了。

别漾握住颜清的手：“考验即是锻炼，一次不到就两次，两次不行就三次，总能过的。”

夏非拍时尚杂志封面时，曾因迟到和别漾产生过小，她印象刻。此刻，见一个摄影师要改剧本，还要弱化陆司画的气势，她首先就不同意了：“满都海受满都古勒多年，两人厚，丈夫去世，她不大悲谁大悲？您说呢孟导。”

郑一不耐：“孟导还没说要改剧本！”

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这场戏的场景大，要想完成镜拍摄，除了要靠伸缩炮不停地升降，上摆动，前后伸缩，摄影机还要在轨上移动五米左右的距离，整个过程，摄影机的运动，艺人表演的韵律，都要密合好。

此前群星独播的一爆款的古装斗剧，导演便采用了镜的方式来表现后佳丽三千。那个由近向远拉的镜，将后嫔妃站在园中，等待向皇后请安的画面表现得极。

别漾提议选用一个老式变焦距镜，前面再装上一个变形的附加镜。

讨论这场汗位之争的戏份时，孟静还特意和别漾聊过那个镜段落，她说：“我想通过境不间断地记录这场戏，让观众受到真实的夺汗位过程。”

孟静向来重视别漾的意见，她又拿起剧本细读了一遍这场戏。